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일제강점기 『봄 잔디밭 위에』, 『김영일의 사』, 『낙동강』 등을 저술한 시인. 소설가, 극작가. # 내용 호는 포석(抱石). 동경유학시절 낭만적인 시로 출발해서 연극운동가로 변신하였다가 나중에는 소설가로 활약하였다. 1920년 봄 동경에서 근대극연구를 위하여 조직한 극예술협회 창립동인으로 참가하였고, 1921년 동우회(同友會) 순회극단의 일원으로서 전국을 순회하며 연극활동을 하였다. 이 때 희곡 「김영일(金英一)의 사(死)」를 써서 동우회 순회극단 극본으로 삼았고, 그 작품은 선풍적 인기를 모았다. 또, 「파사(婆娑)」(1 ...

해방 이후 「수영야류」 전승자로 지정된 기예능보유자. # 내용 1920∼1996. 장구의 명인. 부산시 동래구 수영동출신. 본업은 농업이었다. 조두영(趙斗榮) · 최한복(崔漢福)에게 배웠으며 민속보존회 회원이다. 1971년 2월 24일 국가무형문화재(현, 국가무형유산) 예능보유자로 지정되었으며 보유종목은 장구이다.

1922년 경성의 인사동에 세워졌던 극장. # 개설 조선극장(朝鮮劇場)은 1922년 경성 인사동에 약 10여 만원 정도의 건축 비용을 들여 지은 3층 벽돌건물로, 영화 상영과 연극 공연을 겸한 장소였다. 1937년 6월 화재로 소실되어 현재는 그 터[종로구 인사동 130]만 남아 있다. # 연원 및 변천 조선극장이 준공될 당시에 원각사(圓覺社)·광무대(光武臺)·연흥사(演興社)·장안사(長安社)·단성사(團成社)·우미관(優美館)·경성좌(京城座) 등의 극장들은 영화 상영을 주목적으로 하였기 때문에, 무대가 좁게 설계되어 연극을 공 ...

1925년 서울에 설립되었던 우리나라 최초의 연기자 훈련 강습소. # 개설 조선배우학교(朝鮮俳優學校)는 현철(玄哲)이 ‘연극인재 양성’을 목표로 1924년 12월에 설립하여 1925년 1월 15일에 개교한 배우 양성소이다. 신극의 선구자로서 1923년 10월에 이미 동국문화협회(東國文化協會)를 설립한 바 있는 현철(玄哲)은 또 다른 문화사업의 일환으로 이 학교를 설립한 것이다. # 연원 및 변천 이 학교는 처음 서울 종로구 와룡동(臥龍洞)에 있던 변사(辯士) 김덕경(金德經)의 집 2층을 사용하였다가 두 달 뒤에 동대문구 창 ...

1945년 12월 20일에 결성된 좌익 극단 동맹. # 개설 1945년 8월 광복 이후 1948년 9월 북한 정권 수립까지 남한에는 우익극에 대립되는 좌익극이 존재했다. 우익 진영보다 발빠르게 움직인 좌익 연극인들은 광복과 거의 동시에 송영, 안영일, 김태진, 이서향, 함세덕, 박영호, 김승구, 나웅 등을 중심으로 조선연극건설본부[^1]를 결성했다. 그러나 불과 한 달만에 친일극 전력자들과 그 비판자 사이의 갈등으로 내분이 ...

일제 강점기 말엽에 조직되었던 우리나라 연극통제기관. # 연원 및 변천 일제는 1937년 중일전쟁 발발 직후 국가총동원법안(國家總動員法案)을 만들어 ‘국민정신총동원(國民精神總動員)’의 표어를 내걸고서 이른바 신체제운동(新體制運動)을 전개하였다. 연극의 경우 ‘국민연극(國民演劇)’이라는 국책극(國策劇)을 강요하고, 그 추진모체로 1940년 12월 22일에 조선연극협회(朝鮮演劇協會)를 만들었다. 국책극을 시행하려면 우선 연극인들을 하나로 묶는 조직을 만들어야 했기 때문이다. 조선연극협회 초대회장은 극작가 이서구(李瑞求)가 맡았고 ...

1933년 국문학자 김재철이 한국연극을 역사적 맥락에서 고찰한 학술서. 연극서. # 내용 조선어문학회(朝鮮語文學會)의 ≪조선어문학총서 朝鮮語文學叢書≫ 3집으로 1933년 5월에 간행된 한국연극통사서이며, 김태준(金台俊)의 서문과 지은이의 소전(小傳)·본문·부록(꼭두각시극 각본)의 순서로 되어 있다. 김재철은 27세로 요절한 연극학도로 그가 경성제국대학의 졸업논문으로 쓴 ＜한국연극의 사적 연구＞가 바로 이 책으로 출판되었다. 거의 미개척지였던 이 분야에 처음으로 학문적 고찰을 한 업적이며, 한국연극을 역사적 맥락에서 잡아보 ...

1930년 서울에서 창단되었던 신파극단. # 개설 조선연극사(朝鮮硏劇舍)는 1920년대에 지방연극을 주도했던 신파극단 김소랑(金小浪)의 취성좌(聚聖座)가 해산되자, 그 단원이 주류가 되어 1929년 12월 서울에서 창단한 단체이다. 그 구성원은 흥행사(興行師)로 명성이 높았던 지두한(池斗漢)을 중심으로 천한수(千漢洙)·변기종(卞基鍾)·이경환(李敬煥)·강홍식(姜弘植)·왕평(王平)·이경설(李景雪)·전옥(全玉)·이애리수(李愛利秀)·나효진(羅孝鎭) 등 30여명이다. 조선연극사는 ‘조선에서 연극을 연구하는 유일한 집’이라는 뜻으로 이 ...

1942년에 조직된 창극 극단. # 연원 및 변천 판소리로부터 창극이 갈라져 나온 것은 원각사(圓覺社)가 설립된 1908년 경이었지만, 초기는 대체로 입체창의 수준을 넘지 못하였다. 그러다가 1933년 조선성악연구회(朝鮮聲樂硏究會)가 발족되면서 창극은 연극성을 살려 그런대로 모양을 갖추기 시작하였다. 1936년 조선성악연구회 산하 창극좌(唱劇座)가 창단되면서 본격적인 창극단들이 하나, 둘 생겨나기 시작하였다. 조선창극단(朝鮮唱劇團)은 1942년 9월에 조선성악연구회 직속 창극좌와 또 하나의 창극단인 화랑창극단(花郞唱劇團)이 ...

일제강점기 「서울노래」·「꿈꾸는 백마강」·「목포는 항구다」 등을 쓴 작사가. 극작가·연출가·월북작가·친일반민족행위자. # 개설 본명은 조영출(趙靈出)이다. 이 밖에도 조명암(趙鳴岩), 김다인(金茶人), 김운탄(金雲灘), 김호(金湖), 남려성(南麗星), 부평초(浮萍草), 산호암(珊瑚岩), 양훈(楊薰), 이가실(李嘉實), 함경진(咸璟進) 등을 사용했다. 필명 중 김가인은 극작가 겸 작사가인 박영호(朴英鎬)와 공동으로 사용하였다. # 생애 및 활동사항 1913년 11월 10일 충청남도 아산에서 태어나 15세 무렵 건봉사 부설 봉 ...

해방 이후 「고성오광대」 전승자로 지정된 기예능보유자. # 내용 1970년 국가무형문화재(현, 국가무형유산) ＜고성오광대＞ 기예능 보유자. 경상남도 고성 출신. 본업은 과수원 경영이며, 학력은 초등학교를 졸업하였다. ＜고성오광대＞의 명인 김창준에게 3년간 배운 후 본격적으로 놀이에 참여했다. 보유 종목은 중과 말뚝이 이다.

일제강점기 「국의 향」, 「관음상」 , 「금척의 꿈」 등을 저술한 소설가. 신극운동가. # 내용 본명은 중환(重桓). 서울 출생. 개화기에 가장 많이 활약한 번역문학가·소설가였으며 동시에 신파극운동가였다. ≪매일신보≫의 기자로 있으면서 1912년윤백남(尹白南)과 함께 신파극단 문수성(文秀星)을 발족시킴으로써 본격적으로 신극운동에 나섰다. 극단 문수성의 창립공연 작품인 ＜불여귀 不如歸＞(1912.3.29., 원각사)와 ＜송백절 松栢節＞(1912.5.7.)에서는 배우로 출연하였고, 일본작품인 ＜불여귀＞·＜쌍옥루 雙玉樓＞(1912 ...

해방 이후 「수영야류」 전승자로 지정된 기예능보유자. # 내용 1906∼1974. 부산 출신. 어려서 「수영야류」의 명인 조두영(趙斗榮)에게 「수영야류」 탈놀이를 배웠다. 오랫동안 「수영야류」공연에 참가하다가, 1971년 국가무형문화재(현, 국가무형유산) 「수영야류」 말뚝이 기예능보유자로 인정되었다.

고려시대 재담과 익살 등으로 이끌어가던 즉흥극. 우희·창우희. # 내용 당시 우희(優戱) · 배우희(俳優戱) 또는 창우희(倡優戱)로 불리던 놀이는 재담을 주로 한 조희일 것으로 짐작된다. 우리 나라 문헌에는 ≪고려사≫와 고려의 기타 문헌에 꽤 일찍부터 조희에 관한 기록들이 보인다. 이러한 기록들에 의하면 조희는 우리 나라의 화극적 전통(話劇的傳統)의 출발을 보여주는 것이라고 할 수 있다. ≪고려사≫에서 그 예를 들어보면, 1110년(예종 5)에 하공진(河拱辰)놀이의 기록이 보인다. 하공진은 거란 침입시에 포로가 되었으 ...

1930년대 후반에 연극의 상업성과 예술성을 동시에 수용하며 활약하였던 극단. # 설립목적 중앙무대(中央舞臺)는 우리나라에서 중간극(中間劇: 신극과 흥행극의 중간극)을 표방하고 나선 최초의 단체로, 연극의 상업성과 예술성을 동시에 수용하여 절충적인 목표를 지향한 극단이었다. 즉, 1930년대 초반을 대표한 극예술연구회(劇藝術硏究會)의 예술지향적인 순수한 연구성과 1930년대 후반 동양극장(東洋劇場) 계열의 청춘좌(靑春座)와 호화선(豪華船)·연협(演協: 연극협회) 같은 극단의 상업적 방식을 함께 받아들여 전문적이고 연구적이며 직업 ...

일제강점기 최초의 동인제 극단인 '조선연극사'를 조직하여 연극운동에 힘쓴 연극인. 연극운동가. # 내용 함흥 출신. 부농의 아들로 태어난 그는 잠시 소학교 훈도를 하다가 독립운동을 위하여 블라디보스토크로 갔다. 거기서 일본경찰에 붙잡혀 옥고를 치르기도 하였다. 출감 후 민족운동의 방편으로 연극에 관심을 가지게 되었고 결국 1922년 함흥에서 예림회(藝林會)라는 극단을 발족시켰다. 그러나 지방의 아마추어극단이 제대로 될 리가 없었다. 그는 상경하여 김소랑(金小浪)과 함께 취성좌(聚星座)라는 극단을 운영하다가 극단이 제대로 ...

해방 이후 국가무형유산 「양주별산대놀이」 전승자로 지정된 예능보유자. # 내용 경기도 양주에서 태어나 양주군 백석면 오산리(현 양주시 백석읍 오산리)에서 살았다. 농업에 종사하였으며, 대금을 배워 「양주별산대놀이」 반주를 하였다. 1964년 국가무형문화재(현, 국가무형유산)인 「양주별산대놀이」의 대금 반주 기예능보유자로 인정되었다.

해방 이후 「신념」, 「죄」, 「파도」 등의 작품을 낸 작가. 극작가. # 내용 초명은 태원(泰源)이었으나, 1919년 종혁(宗爀)으로 개명하였다. 우촌(雨村)은 ｢구가정의 ᄭᅳᆺ날｣을 발표할 때부터 사용한 필명이다. 1925년≪조선문단 朝鮮文壇≫을 통하여 전통적 인습에 대한 비판을 그린 ＜구가정(舊家庭)의 끝날＞이라는 작품으로 등단하여 6·25 직전까지 여러 편의 희곡을 발표하였다. 1938년에 극단 낭만좌(浪漫座)에 참여해서 셰익스피어의 ＜햄릿＞을 번안하였고, 1939년에는 ＜바다의 남편＞이라는 작품을 ...

경상남도 진주시에 전승되어오던 탈놀이. # 내용 2003년 경상남도 무형문화재(현, 무형유산)로 지정되었다. 일반적으로 진주오광대라고 하면 진주시내에 살면서 노래와 춤을 좋아하는 한량들이 모여 놀던 토착적인 오광대를 가리킨다. 그러나 이와는 달리 진주지방에는 두 종류의 오광대가 연희되었다. 즉, 현재의 진주시 지역에는 진주에 본거지를 두었던 유랑예인집단(流浪藝人集團)인 솟대쟁이패의 보다 전문적이고 직업적인 오광대가 있었고, 과거 진주군 도동면 소재지였던 하대리(지금의 晉川市 下大洞)에 전승되었던 보다 농촌적인 「도동오광대( ...

『껍질이 째지는 아픔없이는』, 『산불』, 『불모지』등 전후 사실주의극을 대표하는 작품을 쓴 극작가, 연출가, 교육자. # 생애 및 활동사항 1942년 광주고등보통학교 졸업 후 1944년 광주사범학교 강습과에 입학했다. 1945년 목포북교초등학교 교사로 근무하다가, 6월에 일본군에 소집당해 복무 중 해방을 맞았다. 1946년 9월에 연희전문학교 문과에 입학한 후 ‘연희극예술연구회’를 조직하여 연극활동을 시작했다. 1949년엔 각 대학의 연극학도 김경옥 · 조동화 · 최창봉 · 박현숙 등과 ‘대학극회’를 조직했다. [6·25 ...